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北京治疗白癜风最好的医院 http://m.39.net/pf/bdfyy/ 五个人，带着五颗激动而又紧张的心，终于来到了漆器诞生之地—扬州漆器有限责任公司。 （扬州漆器厂） 扬州漆器厂创立于年，为全国旅游商品定点生产企业，具有自营进出口权。年扬州漆器被国家质检总局正式批准实施地理标志产品保护。年扬州漆器被列入国务院颁布的首批国家级非物质文化遗产保护名录。年扬州漆器厂被国家商务部授予首批中华老字号企业。近五十年来，扬州漆器厂为党和国家领导人多次提供国家礼品，赠送给外国元首。中南海紫光阁、北京人民大会堂、外交部大楼和香港、澳门特别行政公署等重要外交接待场所，都有扬州漆器厂的产品陈列。 有没有感觉好厉害的亚子！ 言归正传，快来看看这么厉害的漆器厂里面是什么样子的吧！ 工艺篇 01 我们按照木工一漆工一骨石镶—彩绘一刻漆一雕漆雕嵌玉一点螺的顺序进行了参观。 木工篇 制作木胎漆器要精选纹理细不变形的优质木材制作榫卯无缝式木胎。 漆工篇 每一件漆器剔犀工艺品都是用黑红两种颜色的大漆髹漆，至少要有5个红色层和5个黑色层组成，每个色层要经过数十遍上漆来覆盖下方色层，而且每遍上漆厚度要一致，每一遍上漆都要在恒温恒湿的地窨中用24小时氧化，历经百余天，历经百遍涂漆，才能达到剔犀漆器工艺品需要的厚度，这就是传统手工艺的功力和艰辛所在。 骨石镶嵌篇 扬州骨石镶嵌工艺，由百宝镶嵌工艺衍生而来。所用的材料为象牙、牛骨、寿山石、青田石等等，由于这些材料相对比较疏松易处理，不需要带水雕刻，所以骨石镶嵌又被称为“干作”。 彩绘篇 彩绘工艺分为漆绘、油彩、针刻等。漆绘是指采用生漆制成的半透明漆，加入某种颜料，描绘于已髹漆完成后的器物上，在有花纹的漆器中，漆绘占绝大多数。 刻漆篇 刻漆工艺既反映各类传统的题材内容，又能反映现代的各种画面，是近现代扬州漆器工艺中最富有表现力的。同时与其他工艺相比，也是最少受限的特色工艺种类。 点螺篇 点螺工艺，选用自然色彩的夜光螺、珍珠贝、石决明等高档材料精制成薄如蝉翼、小如针尖、细若秋毫的螺片，用特制的工具一点一丝地点填在平整光滑的漆坯上。 采访篇 02 参观之余，我们还采访了正在工作的五位大师。 01 黄永俊大师——骨石镶嵌 （正在接受采访的黄永俊大师） 淮左漆望 之前听说黄大师的手法很精妙，请问您从事这一行多久了呢？ 15年了。 黄永俊大师 淮左漆望 通过前一段时间的了解，我们也是感受到漆器的华美其实是由像你们这样的大师大量时间的投入所铸成的。平时生活其实也是有有些乏味的，那么您对于这样一门看似乏味的绝活是怎样一直保持着这样一份工作的热情的呢？ 和个人喜好有关，比较喜欢这个工作。从小喜欢手工制作，小时候玩具都是自己做的，所以从小就养成了手工制作的习惯。第二点是做任何事不能总想到钱，想到钱做什么东西就没意思了。还有一点就是做这个产品，遇到困难克服了，看到一件件精美的产品在你的手上做成功就会有一种成就感，这种成就感也会激励自己继续努力往下做。 黄永俊大师 淮左漆望 您觉得当代的年轻人在做这样一门技艺的时候有些什么优点与不足吗？ 现在年轻人基本都接受过高等教育，他们接受事物的能力都比以往的要高得多，所以他们学这个东西上手很快，这是他们的优点。不足可能就是现在社会比较丰富多彩，外面的诱惑也比较多，容易被不相干的东西打扰了，所以能不能沉下心来做这门古老的手工艺对他们来说是最大的挑战。 黄永俊大师 02 花静大师——彩绘 （正在绘画的花静大师） 淮左漆望 大师您好！刚刚进入彩绘车间，就感觉这里洋溢着艺术的气息。我们感受得到其实彩绘这一门工艺与其他的工艺是有着很大的不同的，那您认为在彩绘工作中比较困难的地方是什么呢，也可以讲是成为大师的瓶颈之处是什么呢？然后您是怎样去克服这一难题的呢？ 就是创新，然后想更进一步地做出一些精品出来。多学习，用心去感悟。就是要善于学习。 花静大师 淮左漆望 我们有了解到前几年你们为横店圆明园仿制了一批清廷漆器，像这样大型的工艺想必是非常考验大师们的技艺的，当然也是凝聚了大师们的心血。请问您做彩绘这样的工作有多久了呢？ 35年了。 花静大师 淮左漆望 我们看到了彩绘车间的年轻人相对之前的车间还是比较多的，您觉得是什么原因呢？ 也许是自己做出来的东西比较容易出效果。我们这个工艺就是基本不受材料限制，有色彩就好。还有就是不受器型限制，不管是什么样的形状，我们都可以在上面画。有的工艺受材料限制，它不好制作，我们这边都可以，就是发挥的余地比较大，所以说年轻人会更喜欢到这里来。 花静大师 03 张飞洋大师——刻漆 （正在雕刻的张飞洋大师） 淮左漆望 大师您好！之前我们有了解到您是一个相当年轻有为的一个大师。08年开始拜师学艺，进展不可不谓迅速，也可以说是这一方面年轻人的楷模了。从学习做这一门手艺（这一步工艺）到如今成为大师，您觉得有哪些重要的阶段呢，就谈谈您自身的从业经历以及心路历程吧。 两个字，就是坚持。因为你做每一步的时候都很艰难。特别是毕业以后到接触到这门手艺，从接触到这门手艺到了解这一门手艺，从了解到学习这一门手艺的基础部分，从学习的基础到慢慢慢慢热爱这一门技术，要很长很长的一段时间。如果没有坚持的话，这种传统工艺是很难做成功的。 张飞洋大师 淮左漆望 由于现在漆器技艺的传承依旧是比较传统的师徒相承制，您觉得这样一个相对比较传统的传承方式在现代社会依旧能够生存的原因是什么呢，就谈一谈您拜师的切身体会吧。 我们传统的工艺还是必须要有师傅传授给徒弟这个过程，如果你要在这个基础上创新的话，你必须要学精它的基础。你基础学精之后，你才可以进行创新。你对它感兴趣以后，你才能将技术与生活联系起来，就是玩这个漆器，如果你基础不精，你会走很多弯路，并且你做出来的东西会存在很多问题。 张飞洋大师 淮左漆望 您觉得漆器工艺是有哪些吸引人的地方呢？ 这个漆在古代的时候是一种粘合剂，现在被开发出来，可以运用在生活中的任一场所，比如银子啊，金子啊，木头啊，塑料啊，都可以附着在上面，可以千变万化。你可以将这些器物外面刷上漆你可以看我做的这些小玩意（首饰，挂件），也在创新，也在发展。 张飞洋大师 04 尹士宝大师——漆工 （正在刷漆的尹士宝大师） 淮左漆望 大师您好！请问您制作漆器有多久了呢？ 我制作漆器已经有四十多年了。 尹士宝大师 淮左漆望 通过前一段时间的了解，我们也是感受到漆器的华美其实是由像你们这样的大师大量时间的投入所铸成的。平时生活其实也是有有些乏味的，那么您对于这样一门看似乏味的绝活是怎样一直保持着这样一份工作的热情的呢？ 虽然做漆器确是乏味，但既然属于工作的范围，就要了解工作的性质和特性，特别是要掌握漆中包含的精神。在各方面都掌握了一些之后你就会产生一定的兴趣。首先你需要了解大漆是怎么来的，制造大漆需要什么过程。其次必须要在思想上领悟其内涵。如果只做事不思考是不行的，你会觉得它毫无用处。 尹士宝大师 淮左漆望 年轻人在面对这样一门极其需要火候的工艺时，有什么欠缺与优势呢？ 在我们这个地方，年轻人现在一般情况下还是比较少的，我为什么说比较少呢，因为现在传统手工业不光我们一个少，全国手工业普遍都较少。这是为什么呢，第一工作比较苦脏累，年轻人不愿意干。第二个牵涉到经济方面，现在干手工业，在经济方面并不是太好的，相比而言一般不如搞科技和电子的，所以现在年轻人也不往这方面想和钻研。但是还好，自从李克强总理在前年提出“工匠精神”，在“工匠精神”的鼓励下，有部分年轻人投入到匠人行业中。李克强总理的眼光长远，其号召年轻人，对于我们国家未来工匠的发展起到决定性作用。 尹士宝大师 05 范蓉蓉大师——点螺 （正在接受采访的范蓉蓉大师） 淮左漆望 请问大师您做点螺这一业多少年了呢？ 我做了将近30年了。 范蓉蓉大师 淮左漆望 一直听说点螺工艺是扬州独有高档工艺“点”指技法，难度也是相当高超。大师，能否听听大师您眼中的点螺技艺呢？ “点”吧，它是一种技法，比如说像这个。它是点线面的结合，将很细小的东西一点点粘在木坯上。“螺”即是螺片。 范蓉蓉大师 淮左漆望 您觉得自从做点螺这一工艺以来，自己生活中有哪些比较明显的改观呢？ 做这个工艺以后，我们在看东西上会更加注重细节，与普通人看到的东西是不一样的。同样的东西，我们会更深一步看它的意境手法。 范蓉蓉大师 淮左漆望 点螺这一技巧难度如此之大，据说不少地方想学习却一直没有成功，可见这门技艺绝对有其迷人之处，不知道现在这门技艺的传承情况是什么样的呢？ 时代变了，虽然有一部分人想把这个做好，但现在很多事都与经济挂钩，而不单单是兴趣。很多人认为这不能带来很大的经济效益，就不愿意做了。想做好还是很难的。现在想学的人不多，因为很少有人能够静下来把事情做好。厂方肯定是大力宣传，现在也可以看到力度比以前大多了，但是真正想进来做手艺的人比较少。 范蓉蓉大师 结语 03 此次行程的最后，我们有幸体验了一把刻漆工艺！ 回字形刻漆走起！ 我们的作品似乎有些惨不忍睹hhhhhh 两千多年的发展与传承，将扬州漆器工艺推到了一个新的时期，良好的资源集聚、丰厚的历史基础、勤劳朴实的扬州漆艺人，这些都为扬州漆器攀登新的艺术高峰创造了良好的条件。 令我们欣慰的是，在大部分的车间里，依然有新鲜的血液在注入，维系着中国传统手工艺的传承、发展与创新。但不可否认的是，当今社会日新月异，高科技飞速革新，年轻人在面对这些需要时间和精力的手工艺时，欠缺的往往不是能力，而是耐心与恒心。 不过我们坚信，随着国家相关政策的贯彻落实以及“工匠精神”的深入人心，在社会各界的关心支持下，扬州漆器必将迎来更加美好的明天。 附上我们与大师的合照 请各位继续
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