中国美术史上最高成就的99幅绘画作品,一_黄山市发展_

?《人物龙凤帛画》又名《晚周帛画》、《夔凤美女图》，年出土于湖南长沙陈家大山一座战国楚墓中。“帛画”是指古代绘在丝织物上的图画。画中描写一端庄高髻的妇女侧身而立，双手合掌，细腰，袖口宽松，长裙曳地，体态优美。妇女的上方画一只展翅飞舞的凤和一条蜿蜒向上升腾的龙。根据当时楚国的习俗并结合文物考证，此画的妇女形象即是墓主人，作品的主题是表现龙凤引导死者即墓主人灵魂升天。人物合掌祝祷，神态庄重虔诚，处于静态；与动态的龙和凤形成对比，使整个画面构成对比中的和谐。此画在丝织品上以墨线勾勒，用笔流畅。《长沙马王堆一号汉墓帛画》顾恺之/《女史箴图》·局部顾恺之/《洛神赋图》《洛神赋图》是东晋顾恺之的画作，原《洛神赋图》卷为设色绢本。是由多个故事情节组成的类似连环画而又融会贯通的长卷，现已失。现主要传世的是宋代的四件摹本，分别收藏在北京故宫博物院（二件）、辽宁省博物馆和美国弗利尔美术馆。故宫博物院的两件人物形象基本相似，只不过景物有一繁一简之分。萧绎/《职贡图》《竹林七贤与荣启期砖画》《鹿王本生图》/莫高窟壁画《西方净土变》/莫高窟壁画《维摩诘经变》/莫高窟壁画这幅《维摩诘经变》基本上以线描为主，局部赋色。就维摩诘的形象来看，似乎只是原来粉本的再现，墨色基本以淡墨、重墨为主，五官中只有眉、目、鼻孔三处用浓墨，双手局部用重墨在淡墨基础上略加提醒，给人一种和谐的美感。维摩诘上方的帷幕上有线条勾出的狮子和祥云，上下红色均已涂满，唯独留下了奔驰的狮子没有赋色，维摩诘所坐的榻几基本上赋了色，由此可见，这幅壁画很有可能是一幅没有完成赋色的作品。但从已完成赋色的部分看，衣折线条已经重新勾过，用色是“平涂”，没有渲染的因素，其画法应该是勾线平涂《张议潮统军出行图》展子虔/《游春图》阎立本/《历代帝王图》·局部阎立本/《步辇图》张萱/《虢国夫人游春图》张萱/《捣练图》周昉/《簪花仕女图》孙位/《高逸图》李思训/《江帆楼阁图》李昭道/《明皇幸蜀图》王维/《辋川图》韩斡/《照夜白图》韩滉/《五牛图》吴道子/《天王送子图》周文矩/《重屏会棋图》顾闳中/《韩熙载夜宴图》贯休/《十六罗汉图》黄筌/《珍禽图》荆浩/《匡庐图》关仝/《关山行旅图》董源/《夏山图》巨然/《秋山问道图》《山鹧棘雀图》/黄居寀《双喜图》/崔白《读碑窠石图》/李成《溪山行旅图》/范宽《早春图》/郭熙《溪山楼观图》/燕文贵《五马图》/李公麟《秋庭戏婴图》/苏汉臣《清明上河图》·局部/张择端《墨竹图》/文同四梅花图》/杨无咎《枯木怪石图》/苏轼《芙蓉锦鸡图》/赵佶《货郎图》/李嵩《采薇图》/李唐《潇湘奇观图》·局部/米友仁《泼墨仙人图》/梁楷《太白行吟图》/梁楷《四景山水图》局部/刘松年《踏歌图》/马远《溪山清远图》·局部/夏圭《千里江山图》·局部/王希孟《江山秋色图》·局部/赵伯驹《写生蛱蝶图》/赵昌《岁寒三友图》/赵孟坚《墨兰图》/郑思肖《秋郊饮马图》/赵孟頫《鹊华秋色图》/赵孟頫《云横秀岭图》/高克恭《富春山居图》·局部/黄公望《渔父图》/吴镇《幽涧寒松图》/倪瓒《青卞隐居图》/王蒙《青卞隐居图》先以淡墨勾皴，而后施浓墨，先用湿笔而后用焦墨，层次分明。山石树木都有润湿之感。山头打点，变化尤多，有浑点、破竹点、胡椒点、破墨点，表现出山上树木茂密苍郁。全图不多渲染，其深远之处，有条不紊，充分呈现出空间的深度。《朝元图》·局部/永乐宫壁画《杨竹西小像》/王绎倪瓒《四清图》/李衎《清閟阁墨竹图》/柯九思《墨梅图》/王冕《风雨归舟图》/戴进《渔乐图》/吴伟《庐山高图》/沈周《秋风纨扇图》/唐寅《桃源仙境图》/仇英《湘君湘夫人图》/文征明葡萄图》/徐渭《荷花鸳鸯图》/陈洪绶《秋兴八景图》/董其昌《南山积翠图》/王时敏《仿三赵山水图》/王鉴《康熙南巡图》·局部/王翚《锦石秋花图》/恽寿平《天都峰图轴》/弘仁《苍翠凌天图》/髠残《荷石水禽图》/朱耷《淮扬洁秋图》/石涛《寄人篱下图》/金农《醉眠图》/黄慎《兰竹图》/郑燮《积书岩图》/赵之谦《三友图像》/任颐桃/吴昌硕虾/齐白石《秋林图》/黄宾虹《秋林图》左下角钤有朱文“黄山山中人”。整个画面意趣生动,以山衬水,以水烘山,使山水发生了相互为美的密切关系。在构图上,作者近取其质,远取其势;笔墨有枯有湿,有实有虚,繁而不杂;用笔变化多端,线条平、圆、重。画面虚实相间,且密处层层深入,空处不着一点,主体突出,脉络清楚。总体看来,这幅山水画色彩单纯,但能在枯淡浓湿的渗化中看到晶莹色泽,表现出了深远的空间感和气韵,体现出了黄宾虹“峰峦浑厚,草木华滋”的绘画风格。《流民图》/蒋兆和《田横五百士》/徐悲鸿徐悲鸿/《八骏图》傅抱石关山月/《江山如此多娇》张大千/《长江万里图》(局部)预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇